このように、現代で「新」日本様式と言う場合、次の4軸で捉えられると私は考えこれまでも実践してきた。

1. 歌舞伎や漆芸など伝統的な日本文化の価値をそのまま活かし、その独自価値を広く国際的に認めて貰う。

2. 伝統技術がITやバイオと結びついたり、そこにデザインが取り入れられたりすることによって、これまでには無かった新しい独自価値が誕生していく。（Gマークの新領域部門は、まさにこの軸の具現化を基本方針として2000年に発足させたものである。）

3. わが国が、歴史的に古今東西のあらゆる同時代の先端的文化文明を集め取り入れ、同時にそれを見事に日本化し凝縮文化志向による独自の超ボーダレス文化を今日に至るまで創り上げてきた。その意味でわが国は世界文化の融合価値創出大国と言える。日本の漫画やアニメが世界市場の6〜7割を席巻できる背景の秘密は、まさにこうした超ボーダレス文化に起因していると言えるのではなかろうか。

（嘗て、神戸市において「世界の建築史を飾る名住宅を編年的に建築し、該当する時代の什器備品から書籍・アート作品まで集積していく《デザイン史博物公園》」の企画を進めていたが、残念ながら1995年1月17日の阪神大震災のためにこの計画は頓挫してしまった。まさにこれは世界の文化のるつぼであるわが国が行うに最もふさわしいボーダレスデザイン史企画であったのだが。）

4. この国には、四季を前提とし自然を生活の中に取り入れるしつらえの文化があり、また、稲作を中心に置いた見事なリサイクル＆サステーナブルにしてエコロジカルな社会が実現されていた。それらの結果がわが国独自の衣食住を創出し、加えて、茶道・華道・香道など世界にも類を見ない独自文化の成果を生み出している。これらをもう一度日本人固有の文化的価値として現代の視点から見直し活かすことも、この国のアイデンティティ確認と確立の重要な作業と呼べるのではなかろうか。

（1990年、松屋銀座の文化教室プログラムで、「日本人が日本人であるための基礎文化講座」を企画したことがあったが、この基本はこれから外国に出かける日本人が着物や羽織袴の着付けから茶道・華道の基礎知識まで、日本人としてこれだけはわきまえて置きたいとする「日本人としての尋常学習講座」であった。）

新日本様式とは、過去を振り返るばかりではなく、それがどれほど現代日本の中に活きかつわれわれの社会や生活を支えているか、また、今日の新しい日本のナショナル・アイデンティティを築いていく中で、どのように活かし高付加価値を持つ文化や文明を創造していけるか、まさにこうした理念と文化構築を図る、この国にとっての「根源療法」としての意義を擁している。

その意味で、安易に「ジャパン・ブランド」などのHow To的発想と結びつけて考えるべきではない。むしろ、これはわが国のグランドデザインの問題である。